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江苏省十一选五走势图:真假画作之战,赝品甚至混入了美术馆

小旭漫谈 2018-07-12

江苏十一选五单双 www.24noi.cn 艺术品“山寨学”也是一门学问。

从艺术品显示出价值的那一刻起,艺术品制假与售假就从未停止,同时对伪作的鉴定工作也就此展开。在艺术史的发展中,对立双方在相互对抗中不断发展,制造着一个个秘密与一场场闹剧。

昆汀·马西斯《Ill-Matched Lovers 》

天价拍品的前世今生

去年11月的佳士得夜拍,达·芬奇作品《救世主》4.5亿美元的成交价不但刷新了艺术品拍卖价格纪录,也使这幅油画成为一百年来唯一被鉴定为真的达·芬奇作品,也是现存16幅达·芬奇真迹中唯一一幅私人收藏作品。

事实上,达·芬奇曾创作过一幅《救世主》是被长期承认的,那么为何这幅作品会沉寂好几个世纪,又在几百年后引起轩然大波呢?

《救世主》很可能是达·芬奇在1500年左右为法王路易七世所做,此后随法国公主亨利埃塔·玛利亚带往英国。此画早期的收藏情况尚有据可考,直到17世纪末,英国国王詹姆斯二世将它送给情妇凯瑟琳,《救世主》便消失了。

Wenceslas Hollar《Jesus after Leonardo》,17世纪的版画复制品

200年后,此画再次现身。然而,此时的《救世主》因为有重新绘制痕迹的头发和后期粘合痕迹的画架,而被认为是一幅达·芬奇追随者的仿作。

直到本世纪初,艺术史家与鉴定工作者在仔细修补画面后,认为这是一幅真的文艺复兴杰作——专家发现该画的胡桃木画板上有一个裂开的结,可以追溯到画作的诞生初期?;嬷谢酵贩?、皮肤、手部的良好保存状况,也为进一步的修复鉴定工作提供了帮助。

对基督手部的红外影像显示,这里画家所用的技法制造出柔软与动人的质感,这与达·芬奇的晚期创作方法丝毫不差。而通过现代技术设备的介入,《救世主》中所用的颜料与技法都与达·芬奇同时期的其它传世真迹相匹配。

名画中的解剖学细节

可以说,现代科技的发展对于文物鉴定的贡献不可小觑。当实验室内的显微镜拥有六万倍的放大能力时,每个细微之处都难逃法眼。然而,时光倒退100年,这些种种设备技术尚不存在之时,艺术鉴定又是如何进行的呢?

彼得·阿尔岑《肉铺》,1551年?;嬷邢附诜岣?,暗示画家的宗教主张。

意大利人乔瓦尼·莫雷利出生于1816年,早年学习医学和解剖学,而他正是较早建立科学鉴定方法的重要人物。

早年,莫雷利在柏林结识了科学家洪堡以及一批艺术家,后来在巴黎植物园从事研究,并经常出入沙龙和卢浮宫,期间结识了德国早期著名鉴定家与艺术赞助人明德勒。1840年,莫雷利返回意大利,将德国美学带入了意大利。

Cosmè Tura《Christ Mort Soutenu Par Deux Anges》局部,1474年,莫雷利对不同画家五官画法的概括。

莫雷利的鉴定方法与理论主要受到当时的科学分类法,特别是居维叶的生物比较学方法的影响。他强调与艺术品原作的切身接触,并将解剖学的知识运用于艺术鉴定领域。

莫雷利的鉴定往往从人物的姿态、动态、衣饰、色彩等入手,并形成一个整体的基本印象,同时辅以对解剖学细节的验证。

比如面前出现两幅《岩间圣母》,其中只有一幅为大师真迹,画面中圣婴的脚趾就变成了莫雷利的关注点:从解剖学的角度出发,婴儿的双脚尚未经直立行走,所以五个脚趾略有上翘。若忽视了这一细节,就会将脚趾表现得如成年人一样平直,从而定是伪作。

在莫雷利的努力下,罗马、慕尼黑、德累斯顿和柏林博物馆中的数百幅作品都经过了重新鉴定。莫雷利将自己的研究成果与鉴定成果陆续发表在当时的刊物上,并于19世纪末撰写完成《艺术批评研究》三卷本。

上为真,下为仿作。

造假“大师”的工作室

而既然有人从事艺术品鉴伪,则必然有人致力于模仿。所谓道高一尺魔高一丈,美术史中从来不缺技艺高超的伪画人物。

一般而言,后人作伪无外乎三种方式,假借作者签名、直接模仿,或根据画家的个人风格虚构出一幅新作。

波洛克仿作

莫迪里阿尼仿作

这其中不得不提的一位是荷兰人汉·凡·米格伦。他的造假功力精湛绝伦,能几乎毫无破绽地模仿维米尔、弗兰斯·哈尔斯等一众荷兰艺术大师。

左侧为哈尔斯《The Witch of Haarlem》,右侧为米格伦仿作。

米格伦出生于1889年。他学习建筑出身,却一心想成为一名艺术家。在他初始的工作——绘制肖像和插图收效平平以后,米格伦在上世纪初开始了他的造假之路。他购买了全套的古旧画材,包括画架与画布,然后将画布上原本的颜料小心剔除,再涂上自己的颜料。

米格伦《Night Club》,1924年

为了使自己的作品瞒天过海,米格伦尽可能地遵循古典大师的作画方法。他不使用任何近代才出现的颜料,并在颜料中混入塑料碎片,从而在受热后使油彩迅速变硬,而不需要等待500年之久。

米格伦署名的作品

瞒天过海之奇技

米格伦缜密的技术手段和长期实践使得他成为作假高手,并对维米尔等人的艺术风格深谙于心。他精妙的画笔不仅欺骗了一群又一群的观众,甚至一大批专业艺术从业者都被其蒙蔽。

伦勃朗《以马忤斯的晚餐》,1648年

1936年,米格伦以维米尔之名伪作《以马忤斯的晚餐》,并被鹿特丹博伊斯曼美术馆重金购入,一度成为美术馆的镇馆之宝。

米格伦《以马忤斯的晚餐》,1936年

而纳粹党的二号人物、希特勒的亲信赫尔曼·戈林也曾误入骗局。戈林在战争中四处搜刮艺术品,从波提切粒到丢勒,从委拉斯开兹到雷诺阿、莫奈,一大批艺术珍品都被他收入囊中,而这其中也混入了米格伦售价200万荷兰盾的伪作《基督与犯奸淫者》。

米格伦《基督与犯奸淫者》

辉煌的“战绩”使得米格伦在20世纪上半叶大发横财,而成功愚弄大众也带给米格伦无比的快感。

然而好景不长,纳粹倒台后,人们在戈林的艺术收藏中找到一幅来源不明的维米尔画作,并以此控告米格伦与纳粹的暧昧关系,米格伦最终不得不坦白自己造假的事实。

米格伦仿维米尔作品

面对难以置信的真相,法官甚至要求米格伦现场画一幅一样的画来证明自己所述属实。曾经言之凿凿的艺术史家们此时则无比尴尬,而在群众面前,米格伦竟成为成功骗过纳粹的英雄,一时间场面颇有戏剧性。

名家之作人人渴求,求之不得则促发作伪。现代鉴定技术的发明与使用提防着第二个“米格伦”的出现,守护着艺术殿堂的纯洁。

从扑朔迷离的《清明上河图》,到上世纪末关于张大千仿作《溪岸图》的学术争端,再到现代文人笔下围绕文物古迹的种种疑案,这些艺术史中的真真假假时刻吸引着我们去探索、去发现。

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